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《雷雨》首演60周年 三代周萍的扮演者聚首(图)

时间:2018-8-1 13:36:57来源:本站 作者:admin 点击:038次
今年3月初,郎朗在波士顿交响乐大厅连续3天的音乐会圆满结束。对于郎朗来说,此次音乐会有着重要的历史意义。在完成波士顿的音乐会之后,郎朗已经和世界上所有的顶级乐团合作了音乐季套场音乐会,实现了古典音乐界的“大满贯”。图为在昨晚的演出前,三代周萍的扮演者

    今年3月初,郎朗在波士顿交响乐大厅连续3天的音乐会圆满结束。对于郎朗来说,此次音乐会有着重要的历史意义。在完成波士顿的音乐会之后,郎朗已经和世界上所有的顶级乐团合作了音乐季套场音乐会,实现了古典音乐界的“大满贯”。

    图为在昨晚的演出前,三代周萍的扮演者在后台聚首 图/北京人艺

    中国报业协会理事长、人民日报社副社长张建星在当日会议上指出,中国报业协会所属会员单位承担着宣传党的主张、反映人民心声、引导社会舆论、搞好经营管理的重要使命,是党的新闻事业十分重要的组成部分。一年多来,中国报业协会紧紧围绕推动建设质量效率型报业的目标,大力实施“五新战略”(即适应报业发展新常态;探索转型融合新模式;拓宽报业营收新渠道;推动报业经济新增长;开创报协工作新局面)和“三创五发展”(即引导全国报业广泛开展以创新、创造、创业为核心的“三创活动”,高起点谋划、高标准推动全国报业实现创新发展、融合发展、转型发展、多元发展、科学发展的“五位一体发展”)的工作举措,得到全国报业的广泛认同。但在肯定成绩的同时,必须清醒地看到工作中依然存在的一些薄弱环节,主要是“本领恐慌”,对有些新情况认识不够到位,对有些新做法引导不够有力。互联网发展日新月异,如果以2018年8月中央通过的《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》为起点,我们即将走过重要的“三年窗口期”,2018年中国报业必将驶入融合发展的“深水区”,等、靠、要已无济于事,必须站在实现报业可持续发展的高度,推动报业媒体融合向纵深发展。

    昨晚,北京人艺“镇院之宝”《雷雨》再次登上首都剧场的舞台,从1954年《雷雨》在人艺首演以来,这部中国话剧史上最重要的经典名剧已经走过了60年。

    “五月民族传统赛马节既是香格里拉历史最悠久的传统民族赛事和民众最喜爱的端午节项目,也是香格里拉市加强对外交流、展示特色民俗风情和秀美自然风光的平台。”和雨称,近年来,香格里拉市通过优化旅游消费环境、整顿旅游文化市场等措施,以文化产业、旅游产业促进经济社会发展,取得显著成效。其中,各类重大节庆活动作为旅游节点的重要内容,对开拓旅游文化市场,继承、传播民族传统文化起到重要作用。(完)

    北京人艺分别于1954年、1989年和2004年推出了三版《雷雨》。如今,2004年版《雷雨》中周朴园的扮演者顾威已接任导演,至今第三版《雷雨》的演出已过百场。

    张聪 实习生马伶徽深深一个鞠躬,王利发送走了裕泰茶馆最后一个客人常四爷。黯然回头的他一张张捡起洒落在桌面上的纸钱,一丝苦笑之后扬手将它撒了出去。似乎是有些犹豫,却又在最后一刻下了狠心,他一把抓起搭在椅背上的腰带,踉踉跄跄地走出了观众的视线……这是梁冠华在《茶馆》舞台上的最后一个背影,无以言说的悲凉感,让人透不过气。这就是梁版王利发的力量。

    “每一次的演出都要解决一个问题,如何忠实原著、忠实经典。经典不能随心所欲。曹禺先生是用的(上世纪)三十年代的语言,而如今的演员用今天的语言习惯来说会有点别扭,那你是靠自己还是靠原著,当然是原著。”昨晚演出前,顾威接受记者采访时说。

    临近开演时间,演员在后台备场。陈道明仍然淡定地拒绝记者的采访:“没多大的事儿,大家别把磕破了皮当作骨折。”同时,他还表示,无论是演出开场还是结束后的谢幕环节,他都不会做任何特别的解释,“就把这当成一场普通的演出吧。”19时30分,《喜剧的忧伤》补演第一场正式开演。令人惊讶的是,台下的观众和演员仿佛达成了默契,开场时没有任何人鼓掌,剧场里安安静静的,气氛和平日的演出毫无二致。

    昨晚,第一版和第二版周萍的饰演者苏民、濮存昕也来到了演出现场,与最新版的“周萍”王斑三代周萍同堂,景象着实难得一见。

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    对于参与这部经典话剧出演的演员,顾威的标准也非常严格,这包括了饰演周朴园的人艺著名演员杨立新:“他做得已经很好了,但他距离周朴园还有距离,比如不怒自威这一点。”

    《小井胡同》以剧作家自己的出生成长地——北京南城为蓝本,展开了一条小胡同里五户人家命运的图景,选择了民国末年、新中国成立后、“大跃进”时期、“文革”期间以及“文革”结束后五个历史截面,叙事跨度从1949年初至1980年夏天的30年。社会更迭变迁,生活辛酸苦辣,新中国30年不平凡的道路,被《小井胡同》浓缩于一滴水的见微知著当中,有浅吟低唱,也有振臂高呼,有熟悉的琐屑,也有切身的沉恸。小井胡同里的这群街坊邻居,是国家的一个部分,小井胡同的历史,是民族历史的一个片段,而小井胡同里的“交响曲”,是国家民族未来理想的一种声音。

    顾威认为,曹禺的作品已成经典,但演员的表演很难评出谁最经典,“曹禺先生自己都演过周朴园,当然我们都没看过,是不是他演的就是最经典呢?”(记者 钱业)

    青阅读:与日本相比,中国以鲁迅为主人公的文艺作品好像不多。我们的障碍在哪里?董炳月:是的。我想,最大的障碍就是“鲁迅太大”吧。文学家、思想家、革命家,也是大学者。面对这么一个“大鲁迅”,首先是意识形态问题不好处理。其次,如果拿鲁迅来写小说、剧本,作者自身如果没有相当的学识、修养和表现技巧,就很难写好。一般人把握鲁迅比较难,很难站在平等的位置来处理鲁迅,容易陷入被动。相比之下,日本作家就容易获得主动性,创造性能够充分发挥。在这个意义上,李静的剧作《大先生》可以说相当成功。我看过剧本,没看演出。面对鲁迅,李静的主动性很强。  日本战后的四代鲁迅研究者青阅读:请介绍一下日本知名的鲁迅研究者。他们在日本学界是不是比较边缘?董炳月:战后至今,日本的鲁迅研究学者大致可以分为四代。第一代的代表人物是竹内好。第二代的代表人物有丸山升、伊藤虎丸、木山英雄、丸尾常喜诸位。第三代的主要人物有藤井省三、尾崎文昭、长堀祐造、代田智明等人。第四代是60后,还看不到什么代表人物。这或许意味着日本鲁迅研究的黄金时代已经过去。我这里主要是就东京地区说的,日本关西地区同样有不少优秀的鲁迅研究者,像北冈正子、山田敬三,也属于第二代吧。

    图为在昨晚的演出前,三代周萍的扮演者在后台聚首

    下一步福州市文联将与教育局等有关部门继续举办优秀闽都文化进校园活动,组织福州市广大文艺工作者进校园宣传、传授优秀闽都文化,让传统文化在校园里传承发展。

    图/北京人艺

    话剧版《大宅门》由郭宝昌担任总导演,知名演员刘威、朱媛媛、刘佩琦、雷恪生、斯琴高娃等联袂演绎。该剧打破时空的阻隔,运用倒叙方式,在舞台上将白家老号的沉浮变化以及主人公白景琦的一生展现出来。郭宝昌表示,此次重演在内容上变化不大,“但我们强调细节,通过一个个细节来还原一个个鲜明、生动、真实的人物。”首轮演出,众多实力派演员为《大宅门》增色不少。剧中朱媛媛“一赶三”,分别饰演黄春、杨九红、香秀三个角色,是其中最大亮点。朱媛媛说,三个角色中最难演的是杨九红,因其个性最有张力,情感表现最强烈。而刘威从青年演到暮年,将白景琦桀骜不驯、敢爱敢当的人物个性表现得极具张力。他说:“我关注自己在表演上的创作,只要我用心演,观众一定会感受得到。”该剧第一轮演出时,剧中的几次串场解说,均由导演郭宝昌亲自完成。不过,二轮演出时,因为郭宝昌担当总导演的两部电视剧《鬼谷子传奇》和《翻手为云覆手为雨》都要开机,他分身乏术,除前两场演出外,剩下的演出中他的串场戏份,都将以现场播放影像的形式来完成。

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