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28365365打不开:旅行对作家重要 写小说靠塑造人物吃饭

时间:2018-8-1 13:33:32来源:本站 作者:admin 点击:81次
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    云门重张的第一个动力竟然是来自台北的的哥。林怀民说,1991年一回到台北,的哥就对他讲,云门停下来太可惜了。在一个月间竟然有11位的哥对他说同样的话,可见云门在台湾百姓心目中的地位。“这些的哥,有些人根本没有到现场看过云门的演出,但他们通过收音机了解了云门,对云门产生了深厚的感情。也有从不进剧场的,但云门的演出,他们会全家买票去看。记得回到台北的第二天,那位的哥一路在问为什么云门停了,但直到我下车,他才终于开口:我们这些每天在路上讨生活的人也很不容易啊。云门加油啊!”林怀民把的哥这些社会比较底层人的态度看得很重,“听了这话心里有失落感,很惭愧。”林怀民说,他特别在意的哥们的态度,这次获得美国舞蹈节终身成就奖,那些的哥都特别开心,“上周是我得奖,这一周又是李安得奥斯卡大奖,的哥说,一开年就开心连连。这也是对云门的鼓励啊。”首演爆满,感觉像闯了祸回忆云门初创时的理想,林怀民坦言,当年只想像赤脚医生那样到乡下去为农民演出,“上世纪60年代的青年人都有一份社会责任感,无论是在大陆还是在台湾,还是在世界任何一个角落。还记得看到大陆的《人民画报》封面大照片是一个背着药箱的赤脚医生,我觉得特别好看,我有很冲动的浪漫情结。还记得云门第一次演出是1973年在台北,3000个座位的场子两场爆满,黄牛赚了一大笔,演出后好评如潮。把我吓了一大跳,没有高兴,反而有闯下大祸的感觉。因为自己只有热情,对于舞蹈艺术完全还是个门外汉。这才有意识地开始系统学习编舞。”  舞蹈语汇,找到自己那份说到云门这四十年的成长历程,林怀民感慨,“云门与台湾经济是同步成长的。1973年云门初创时,正是台湾经济起步的时候,而到了1992年重张时,台湾经济已经是亚洲四小龙之一,云门第一次从政府部门得到了经济补贴,而大批有实力的企业也第一次加入了云门的董事会。尽管政府补贴只占云门全年总收入的7%,但却让云门每年的计划更加心里有底了。”从那以后,云门就一步步地在全球走开了,1975年去中国香港地区、1976年去日本、1979年去美国、1981年去欧洲……而1993年的“云门史上最大制作”《九歌》,则是“豁出去了!”林怀民要靠这个大制作闯下“大码头”,“《九歌》先后去了美国的肯尼迪艺术中心和2000年悉尼奥运会,从此,云门进入的就全是世界最重要的艺术中心,被全世界认为是最独特、最重要的、来自亚洲的舞蹈艺术。”林怀民认为《九歌》是他的作品中最后一个还能感受到西方艺术渊源的,1994年创作的《流浪者之歌》就已经彻底转变为纯亚洲思维了。对于创作,林怀民更相信游历而不相信采风,“我根本不相信采风”,因为内心没有沉淀的模仿,是创作不出与众不同的作品的。

陈河在新书《甲骨时光》发布会上。北京十月文艺出版社供图。

    28365365打不开北京9月6日电(上官云)“写小说,就是靠塑造人物吃饭,人物形象必须鲜明、有个性。” 近日,知名作家陈河在北京接受28365365打不开(微信公众号:cns2018)记者专访。谈到创作心得,他表示,纯文学作家也可以借助通俗文学表现手法来写书,“二者其实是可以结合起来的”。

    吴碧霞举例说,俄罗斯低收入人群的月平均收入是15000卢布,普通演出票价100到150卢布,占平均收入的0.7%到1%。美国艺术演出的票价平均每张45美元,比较高的每张100美元左右,美国低收入人群月均收入3000美元左右,普通票价占收入的1.5%,贵的占3%。她表示,“中国现在的演出票价太高。”文化发展的根本目的是什么?是要为老百姓服务!“文化产业要赚钱,但不能只为有钱的人服务。”吴碧霞表示,政府提出要最大限度地满足人民群众日益增长的精神文化需求,这样的票价其实是把很多老百姓拒之艺术门外了。文艺演出票价应该更加合理,无论如何要让老百姓得到实惠。

    陈河,1958年生于浙江温州,后定居加拿大多伦多,创作有长篇小说《沙捞越战事》、《在暗夜中欢笑》及中短篇小说《黑白电影里的城市》、《我是一只小小鸟》《南方兵营》等多种作品。他还曾获第一届郁达夫小说奖、《小说月报》第十四届百花奖、第二届华侨文学主体作品奖等多个奖项。

    戏剧行业不能停止开拓市场今天的话剧市场火成什么样?日前召开的2018中国话剧协会全国会员大会透露,去年,上海一共有5006场演出,总票房2.36亿元,其中话剧演出2530场,票房1.82亿元,占到一半以上。杨绍林对记者说,20年前,国内话剧行业几乎整体陷入“有观众,无市场”的窘境,“观众根本没有买票看戏的习惯。”他回忆,中心成立的第一年,当年的总票房是90万元,而如今,一场半价日活动的票房就是当年一整年的四五倍。至今年11月底,话剧中心2018年演出已达1055场,观众超35万人次。

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    该剧将从今晚开始在国家大剧院连演9场。记者 田婉婷

《甲骨时光》立体书封。北京十月文艺出版社供图。

    大概在上世纪八十年代,陈河开始写作,第一篇小文章发表在报纸上。不过,到了上世纪九十年代伊始,陈河就出国了,此后十多年的时间都没有再写作。一直到2006年,他完成了小说《被绑架者说》,引起国内文坛关注。

    话剧《蒋公的面子》。

    “对于我们这些定居海外的作家,如果写国内当下情况,由于不能身在现场,肯定会有生疏感,乃至失之准确。但如果写本身经历过的早年记忆就不会。”陈河说,加上经过时间发酵,有了更多思索,“反而可能会写得更好一点”。

    至元二十二年(1285年),时任江南释教总摄的西僧杨琏真迦与演福寺僧人允泽等人在桑哥的支持下,率众僧及凶暴之徒,赶到绍兴陵园,将整个南宋帝陵破坏殆尽,这是宋六陵遭到的最大一次浩劫。

    虽然旅居国外,但陈河经常回国。他并不觉得加拿大离着祖国很遥远,“就好像国内同胞在外地打工一样,每年至少也得回来两三次”。每次回国,除了探望亲人,陈河还会利用剩余时间在祖国各地走一走:旅行对他或者作家来说,一向是件非常重要的事情。

    此次,《全景对话》也与北京京剧院深度合作,全程参与设计“梅派男旦传承”活动,并独家记录这一梨园盛事。《全景对话》作为北京卫视知名的文化高端访谈阵地,自今年改版扩充以来,以高度人文关怀、广阔文化视野为视角,以深入对话高端、权威、焦点人物为起点,以打造决策者、评论人、观察员、观众等多元声音聚焦为平台,以直击社会热点、关注文化事件、体察民情动态为诉求,精心打造每期节目。在此次节目中,《全景对话》还首次“谈”出了一则“梅派秘辛”。现场,梅葆玖向观众讲述了父亲梅兰芳追求完美男旦表演艺术的轶事:起初,梅兰芳对自己表演女性“吃惊”的神态不够满意,他看见妻子在整理衣物,忽然灵机一动,做了一件出人意料的事情——假装不小心摔碎一个碗碟,从而准确地把握住了女性的这一神态和反应。  十年心血终获认可节目中,“梅派男旦传承”成为继胡文阁当选北京京剧院“男旦头牌”之后的又一高潮。作为京剧大家梅兰芳的第三代男旦传人,胡文阁学得一身梅派表演艺术精华,他最大的愿望是能够被师父梅葆玖认可成为新一代梅派男旦领军人物。

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    据悉,本次演出的11位歌唱家均由指挥大师欧伦亲自挑选,男女主角将分为A/B组演出,意大利著名女高音玛利亚·阿格雷斯塔将搭配西班牙男高音塞尔索·阿尔贝罗,克罗地亚女高音拉娜·科斯将搭配偶像派意大利男高音文森佐·科斯坦。而花重金邀来的54人意大利萨勒诺威尔第歌剧院合唱团则是《茶花女》最权威的演唱团体。

作家陈河。北京十月文艺出版社供图。

    的确,2018年8月,陈河最新小说《甲骨时光》出版,描写了甲骨文专家杨鸣条发掘殷墟甲骨的故事。这本书依然与旅行颇有渊源。陈河说,如果不是因为回国后的一次殷墟之行,也就不会有这本书,“对作家来说,行走的过程中并不是刻意寻觅什么,但思想会变得很放松,才会注意到一些有意思的事情”。

    补完历史补地理,杨立新说:“现在的年轻人、尤其外地孩子对老北京不熟悉,不知道什么叫四九城、内九外七皇城四;也不清楚北京的格局,不了解南城是多大范围。这怎么办?我就带着他们一起从正阳门、箭楼子、前门、大栅栏、湖广会馆、鲜鱼口、榄杆市、龙须沟一直逛过来。”同时还要补文化,带着大家一起看样板戏录像。“像《海港》这样的样板戏,他们有人看不下去。但我要求演员们八大样板戏都必须看全了,因为他们演的人物全都看过这些东西,他们得像台上的人物一样活过一遍,才能体会什么叫‘向党交心’、什么叫‘拿阶级斗争这把尺子量一切事物’!”杨立新说:“虽然这都是笨办法,但有困难就得克服啊!这都不是靠表演技术能解决的。”杨立新当年曾在老版《小井胡同》中饰演小力笨,因为从小生活在南城,对南城胡同生活很熟悉,所以把握起角色比现在的年轻演员容易一些。“我当年演完之后曾经问过李龙云,我演的这个人物怎么样,他说:‘基本符合我对这个人物的想象。’”虽然演了半辈子戏,但首次当导演,对于杨立新来说还是缺乏经验。他的体会是“相比起来,还是当演员省心多了!”记者好奇地问杨立新:“如果你和演员们观点不一致怎么办?年轻演员可能会听你的,但和你一样资深的演员呢?就像刚才看到的,你们之间也会有争执,甚至演员还有可能改变你的决定。”“这是好事儿啊!说明大家都过脑子了!”杨立新对此毫不介意,反倒很高兴地连称好:“有不同意见不要紧,可以都试试看嘛!最后看看到底哪种最好。大家群策群力,都是为这个戏好。希望我们的演出能够不愧于李龙云的剧本,不愧于原来这个戏的导演刁光覃,还有为这个戏创造了辉煌成绩的老艺术家们!”(记者 王润) 标签:杨立新 杨导 李龙云 岳秀清 濮存昕

    从《沙捞越战事》到最近的《甲骨时光》,陈河认为,自己一直在写纯文学作品,“只不过在《甲骨时光》里,我开始有意往带有娱乐性质的小说上靠,设计了‘密码’之类的情节。现在有一种观点,是把纯文学和通俗文学分得很‘开’,但我觉得,如果做得好,二者是可以结合起来的”。

    “小彩旗就是‘90后新女神’。是她刺激了我,给了我灵感来排这部其实我原本不太想排的戏。”田沁鑫导演说,自己最开始并不想排话剧版《山楂树之恋》, “因为我不是那么相信爱情,对俗世层面的爱情将信将疑。”但是由于和一群清纯、质朴、美好的“90后”一起,在乌镇这样一个风景优美的封闭环境里排戏,让田沁鑫的爱情观也发生了变化。“现在我觉得爱情是一种信念,纯洁是一面旗帜。”田沁鑫说,“我对目前戏剧里呈现的爱情很相信。因为戏剧可以创造假想的社会,假想的故事,假想的爱情。在一切‘假想’中产生精神,问候心灵。做戏这么多年,我相信这份假想,舞台是另一份生活期盼。”田沁鑫说自己之所以会选中以前从未在舞台上说过话的舞蹈演员小彩旗来演话剧,是因为看中她独特的气质和个性:“她七岁时打鼓的样子,就打动了我。她的目光清澈纯粹,很有力量,有着一种独特的坚持。后来就是在《孔雀》中转圈儿,这需要体力和毅力。小彩旗挺像她的名字,旗子可以在凛冽的风中不倒,旗帜是胜利的召唤。”田沁鑫表示,“我是因为小彩旗做的这个戏,也得依据小彩旗的气质来做舞台设计。这部戏叫《山楂树之恋》,所以这棵树很重要。这是我做戏以来做得最单纯、风格最简洁的一个戏,只有四个演员,和舞台上的一棵树。”乌镇旅游有限公司总裁陈向宏也透露,自己前两天看了排练,“深受震撼”。“我自己其实离爱情已经很远了,但是这个戏的朴素和纯粹,相信能够打动每个人。”陈向宏表示,“就像初恋是人生美好的开始,‘乌镇戏剧孵化基地’也是一个美好的开始,会像孵化爱情一样孵化戏剧,会从‘初恋’走向深入。”本报记者王润乌镇报道 J069 田雨峰摄田沁鑫:我是因为小彩旗做的这个戏

    “国外一些比较有名的作家,比方博尔赫斯,也会在他们的小说中嵌入一些类似‘侦探’一类的故事。其实,写纯文学的人借用通俗文学的手法,有时也是为了吸引读者,争取更大市场。当然,必须得有个好故事。”陈河强调。

    4月26日的长安大戏院、5月5日的北大百年讲堂、6月18日的中国戏曲学院大剧场,三场《梁祝》让“张火丁是这个时代最具票房号召力的京剧演员”一说实至名归。但戏迷的山呼海啸,舆论的铺天盖地没有让这出戏的出品方中国戏曲学院乱花迷眼,昨天,学院在一片掌声中冷静下来,各相关院系系主任齐聚一堂,为这出正行走在通往“院戏”道路的作品把脉会诊,而张火丁本人也在现场专注聆听每一个意见,哪怕观点犀利,甚至“不讲情面”。  梁山伯的死太过草率祝英台的“背身戏”有待挖掘导演系主任冉常建表示:“《梁祝》在剧本改编、戏剧节奏、人物情感的体验上都有提升空间。比如《楼台会》一段,因为节奏和情感色彩的单一,容易造成观众的不满足。英台应在压抑中吐露实情,山伯也经历了从喜到悲的情感过山车,现在的处理显然太过简单。而梁山伯的死也太过草率,大段的铺陈过后节奏本需要缓下来,缺少了梁山伯的一段内心抒发。”而表演系主任王绍军也认同此观点:“《梁祝》的成功是张火丁个人的成功,并非整出戏已经尽善尽美,剧中仍存在乏善可陈之处。比如正在承受巨大心理压抑的英台,听说山伯来了之后的一段‘背身戏’,还有待挖掘。当年周信芳为演好‘背身戏’,甚至去看好莱坞电影。之后山伯和英台的戏,其实与《雷雨》中周萍和繁漪的对话颇为近似,在压抑内心、不能酣畅言说时,就要用到所谓‘高声低语’的技巧。”  突出了祝英台梁山伯魅力不够戏份不足此外,王绍军还对剧中一边倒的戏份提出了自己的看法:“不能因为这出戏是火丁的主场,就忽略山伯。虽然我看到很多戏迷对山伯的饰演者贾劲松的评价是,含蓄有分寸,不抢戏,这当然是他艺德的体现,但其实两个人的对手戏是水涨船高的关系,而非水落石出,这也就是为什么当年马连良先生专找好角配戏。而在《梁祝》中,梁山伯不光是憨厚,还有洒脱、文采飞扬的一面,但现在给人的感觉是梁山伯本身不够有魅力。”科研与研究生工作处处长张尧称:“造成这样的原因是书馆一场戏对于梁山伯自身形象的塑造不够有竞争力,按现在的话说,一旦碰到个高富帅,祝英台变心也顺理成章。”戏文系主任谢柏梁更是用一句话概括了梁山伯戏份不足带来的缺憾:“梁、祝为什么要好,是因为有共同的审美情趣,但前情不够,就会给人后情难续之感。”  唱词不是京剧范儿也不属古典文学范畴而对于剧中结合了传统戏与现代元素的舞台,舞美系主任曹林则认为:“舞台上的门帘等装饰,要么就回到纯手绣,华丽得让人震惊,要么就把LED做到极致,现在是两边不靠。”他同时认为:“《梁祝》不应视作纯创作,我们应思考其对教学的影响是什么,是否可以据此改善教学体系。以往国戏同中戏、上戏相比,教学风格不够突出,《梁祝》或许可以带动国戏风格的建立。”而戏文系主任谢柏梁深感国戏缺席中国京剧节、昆剧节甚至中国艺术节太久了,“这说明国戏在新剧目的锻造上已现危机,这十几年,除了《杜十娘》外,国戏已经到了没有戏而羞于参赛的地步,更不要说出现当年《白蛇传》那样的‘校戏’。《梁祝》虽然具备这样的基础,但剧中唱词还存在较大问题,既不是京剧的范儿,也不太属于古典文学的范畴,不够通顺,也不够雅洁,词句的锻造上还需斟酌。”文/本报记者 郭佳

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    无论是喜欢四爷、八爷,还是十四爷、若曦,《步步惊心》的受众群相对而言年龄偏小,而传统剧种越剧却在多年的文化浸淫中,培养累计了大量中年甚至老年粉丝。此次越剧版《步步惊心》的上演,会不会令原作者桐华担心受众年龄层偏老呢?又会不会担心年轻的“步步迷”能否接受喜爱的经典之作变成了越剧呢?对此,桐华说其实她从来没觉得越剧的受众年龄层偏老,而且她身边就有不少二三十岁的年轻人喜欢越剧。她说:“只不过相对于流行音乐而言,戏剧艺术爱好者的圈子比较小,但这是所有戏剧艺术都要面对的现实,比如听歌剧的肯定比听流行歌的人少。”她并不担心粉丝们接受不了越剧,反之,桐华倒是担心“原本那些铁打的越剧观众能否接受用越剧这一戏剧瑰宝来展现一个通俗的现代故事”。

《甲骨时光》平面书封。北京十月文艺出版社供图。

    对于历史题材小说,陈河别有心得。他说,如果作品是非虚构的作品,就必须严格按照历史事实来写,但如果是虚构小说的话,“容许度”会相对大一些,“写《甲骨时光》时,我也花了很大功夫抠细节。责编还把这本书送给专家审读,专家也指出了其中存在的一些问题。所以,对最终成稿,我还是比较满意的”。

    有一年,李克强总理招待印度总理,我拿的就是这件青铜器,当时外交部让写出简要的文字来,介绍为什么拿这件器物,该如何讲解。当时我写的就是神鸟象征着和平,但是所有的和平一定是要在实力的统治之下,一个国家如果没有实力,尤其是军事上没有实力,就不会有和平,当然这个翻译成英文就更婉转了,但是意思是传达到了,因为上边很快就接受了这件器物。现场教鉴宝:先看有无“锈根”和打磨痕迹,后看重量大小锈是从金属里边生出来的,而不是从外边糊上的,当然同一个墓坑出土的,也许有其他的青铜锈会沾上。但是沾上的锈和里边长出来的锈是不一样的,锈长出来就会有锈根,就像地上的树,我们把树锯了,还有树桩呢,树桩刨了,底下还有树根。锈也是这样,锈下边是有锈根的。我们在拿到一件铜器的时候首先就要看它有没有打磨的痕迹,如果看到有锉痕,钢锉的痕,齿很细很密,间距还一样,而过去古代是没有钢锉的,有钢锉的痕迹就应该起疑了。有一些卖家可能会说这个痕迹是自己锉的,用来判别是不是金子。遇到这种情况也没有关系,不管是钢锉的痕迹还是打磨的痕迹,我们就顺着这个痕迹找,如果锈是真正地从青铜器里面生出来的,那么即使当初铸造的时候它有锉痕,这个锈长出来以后也会把锉痕冲断,锉痕就没有了。把锈剔掉了以后,锈下面就是锈根,就像把树锯掉以后,下面是树桩子一样,锈根是长在器物的表层之下的,锈根是低于表层的。这时候即使它有原始加工的痕迹,锈长出来就没有了。

    相对来说,陈河在国外的生活比较闲适,可以专心写作。他说,每天早晨从八点钟开始,没有其他事情的话,总会写上两三个钟头,如果顺利,下午也会再写一两个小时,“写作是我最终要做的事情,但也不会勉强去写”。

    李国修家人公布了遗言录音,李国修说:“我将前往另一个舞台,在那里我会认真潜心修行我的编、导、演,继续坚持我的最爱,开门上台演戏。”■各界反应●蔡康永:人身危脆须珍惜(台湾节目主持人)昨天一早,消息传开,台湾著名节目主持人蔡康永通过微博写道:“四下无人,孑然一身,本当缓步仍然奔行起来,然后就到了尽头——我出生在衰老的家庭,虽庆幸是太平年月,但仍然从小就习惯长辈一一过世,信箱常有讣闻的日子——逝者是生者的老师,教导我常常记得,人身危脆,所以值得珍惜——和李国修老师挥手道别。”●林奕华:天堂的艺术更精彩(香港导演)林奕华导演昨天一大早醒来,突然对新戏冒出很多灵感,于是马上打开电脑开始工作,没想到看到“李国修去世”的消息,“半夜3点多,那时候我还没有睡,冥冥之中今天一早就开始工作得悉,最近在网上知道好多艺术家去世的消息,于是我当时就写下这样一句话‘天堂的艺术越来越比人间精彩’。”林奕华导演和李国修导演相识20多年,1984年受台湾云门舞集邀请去演出,林奕华认识了赖声川、杨德昌、李国修等好多台湾朋友。“后来李国修老师邀我们过去和他们合作排戏,结果那部戏票房不好,赔的挺惨。但我们和李国修老师的剧团结下了友谊。”在台湾,经常会有人将李国修和赖声川作比较,林奕华说:“李国修的作品多数都是描写小市民生活和情感,或者是他的爸爸妈妈来到台湾,是怎么融入台湾本土生活的这些内容;赖声川的戏多数是表现中产阶级的,知识分子的多一些。在李国修的作品里,很多悲喜交加的故事,比如上世纪90年代末的《西出阳关》是写台湾老兵生活的,还有《征婚启示录》等,可以说李国修是用戏剧来记录台湾历史变化的。”说到李国修的为人,林奕华导演说:“他是一个非常真挚的人,他不会包装自己的性格,我在《水浒传》演出之后,受到很多关于改编名著的争议,但李国修老师来看戏,他还特意过来拍拍我的后背说‘这个戏的方向是对的’。这句话让我非常感动。”●丁乃筝:台湾剧场大哥走了(台湾表坊演员兼导演)因为昨天赖声川导演正好在回美国的飞机上无法联络到,就采访到“表坊”的丁乃筝,她说:“我的戏剧启蒙其实就是和赖声川导演、李国修导演他们这些老大哥的屁股后面开始的,他们可以说是台湾第一辈的剧场人,那时候我还糊里糊涂地演过李国修导演的一个戏叫《愚人之爱》。其实李国修导演真是一个特别好的演员,后来他转入幕后的工作,我觉得非常可惜,我一直觉得他是一个大师级的喜剧演员,他在舞台上的能量非常大,节奏感也很强。那时候,他住在一个地下室,生活窘迫,每次开始工作之前,他都是先喝酒,然后打电玩。一旦工作起来,就会非常认真投入,我们还曾相约说,等到我们都已经六七十岁的时候,再一起做一个戏,演给那些和我们同龄的老人们看,真可惜不能如愿。”●史航:天不假年真可惜(编剧)著名编剧史航曾经和李国修有过接触,他说:“我很早看过赖声川导演的《那一夜,谁来说相声》,后来李立群跟我说真可惜,你看到的版本不是最早我和李国修演的那一版。这个戏当时红遍台湾,连台湾出租车里整天都会播放,而李国修也因为这个戏在台湾成为知名演员。”史航认识李国修老师是在前年,“李国修非常想来大陆发展,看到赖声川老师在这边已经做了这么多年,他也很想有机会能来,当时很有雄心的样子。还带来了《哈姆雷特》和《三人行不行》一大一小两个戏,没想到天不假年真可惜,后来听说李国修病了,自此作罢。印象很深的是,头一次见面,他从台湾背来很厚的屏风演出的合集,那么沉的东西背过来真让人感动,后来我看了《京戏启示录》等,非常好。我觉得李国修对大陆是非常有感情的。”●陈慧琪:他影响了很多人(台北艺术大学学生)台北艺术大学学生陈慧琪说:“李国修老师在《京戏启示录》中有一句台词是‘一个人,一辈子只要做好一件事就功德圆满了’,这句话影响了很多人,流传很广,其中也包括我。这句话也体现了许多台湾剧场工作人员对剧场工作专注与投入的精神。而李国修老师的戏和他的为人一样,传达的是温暖的情感,他本人也是很热情的。”晨报记者 和璐璐■生平简介李国修,台湾剧作家,集编、导、演及剧团负责人于一身,曾参与兰陵剧团、表演工作坊的演出,后来开创屏风表演班,现任屏风表演班艺术总监,也是国立台北艺术大学剧本创作研究所兼任副教授,其妻为台湾知名艺人王月。他于1986年创立屏风表演班,代表作包括《婚前信行为》《没有我的戏》《三人行不行》《西出阳关》《京戏启示录》《女儿红》等。李国修素有“台湾莫里哀”的美名。 标签:李国修 台湾 赖声川 林奕华 王月

    “从2006年到现在,又是十年过去了,像我这个年纪还一直辛苦写作的人并不多。”陈河算了一笔账,“我差不多每年都能有一本书出版,值得高兴的是,没有一本是滥竽充数的”。(完)

    链接>>>这些已经消失的老电影院1、胜利电影院胜利电影院的前身叫做新都大戏院,位于中山路82号,由著名建筑设计师李锦沛设计,建于1934年,与大华、世界、首都并称为四大影院。胜利电影院有两进厅堂,进了大厅往里走还有个二厅,然后才能到达里面的剧场,内场放映效果非常好。2004年10月,这家老电影院已与左邻右舍一起被拆除。


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