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中俄合作版歌剧《奥涅金》首秀国家大剧院(图)

时间:2018-8-1 13:32:49来源:本站 作者:admin 点击:408次
最大的挑战就是我怎么演女人。刘晓庆说“做女人难,做名女人更难”,我要补一句话:女人做女人难上加难。怎么说呢?戏曲理论大家阿甲先生曾经说,中国戏曲一定要技术先行。当年我年少气盛,对此还不以为然,我说怎么可能?一定是体验先行。演完这个戏,我感觉大家就是大

    最大的挑战就是我怎么演女人。刘晓庆说“做女人难,做名女人更难”,我要补一句话:女人做女人难上加难。怎么说呢?戏曲理论大家阿甲先生曾经说,中国戏曲一定要技术先行。当年我年少气盛,对此还不以为然,我说怎么可能?一定是体验先行。演完这个戏,我感觉大家就是大家,戏曲真是技术先行。当我第一次站到排练场上演沈黛的时候,我手足无措,不知道该怎么走台步,不知道该怎么举手,所有的形体,包括我的声腔,所有的一切都要改变。郭导专门请了一位老师改造我的形体,原本准备3个月的排练,我们加了一倍,用了6个月时间,也就是前3个月,我每天的排练必须化好妆,戴上花,穿上裙子,把自己“装扮”成一个女性。最后我说服自己,把自己当男旦行不行?把自己当成梅兰芳,当成张国荣,当成余少群,我来演一个女的,我说服自己了。因此,在所有的技术准备上,我回到学生时代,去学习中国传统戏曲中花旦的所有身段。身段上我借用了昆舞,声腔上借助一些评弹。如果要我给自己一个评价,演表兄隋达,我驾轻就熟;演沈黛,我还在素描和描红,三场戏我每场都有不同。当演到最后她唱完自己的生平,男女同体哭诉:我不是个好人,我也不是一个坏人的时候,我也有一点抑制不住想哭的冲动。我控制住自己,但声音是哽咽的,这是我以前演小生没有的体会。

    歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》剧照 国家大剧院供图

    “他大舅,他二舅,都是他舅。”昨晚,舞台上,老腔艺人们正喊得热闹。演员们的脚下,舞台底部的操作间却依然静谧,铿锵有力的老腔传到这里也变得柔和而低沉。

    诗情画意的舞台、绚丽壮美的音乐、高潮迭起而又原汁原味的演唱……经过2年的筹备,3月14日至17日,国家大剧院与俄罗斯马林斯基剧院首度联手制作的歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》(以下简称《奥涅金》)在北京上演,给中国观众带来了一道丰盛的俄罗斯文化盛宴。

    黄山学院大二学生马子唯有着5年的学习音乐经历,生长在淮北的她刚来到黄山时,立刻被徽州民歌的魅力所吸引,“徽州民歌或展现徽州大地的秀美景色,或反映徽州地区的风土人情,是世代劳动人民在生存习俗中一种心声情感的抒发,更是徽州文化的重要组成部分。”历史上,徽州民歌具有偏方言话的特点,而明显的地域特征对这项古老艺术的传承造成了阻碍,加之徽州地区山路崎岖,对外传播不易,不少古老的徽州民歌曲目已经濒临失传,亟需传承和保护。28365365打不开黄山学院的徽州民歌创新开发展演 马子唯 摄黄山学院艺术学院教师刘严从事徽州民歌的改编和推广工作已经有十余年,她认为,要让徽州民歌为更多的人所接受,应当民歌“新”唱,“就是在保留民歌传统精髓的基础上,采用多元的方式丰富其内涵。”在采访时,马子唯清唱了几句改编的徽州民歌曲目——《兰草花》,明亮清澈的嗓音,仿佛在向旁人诉说经商在外的徽州人那一丝浅浅的乡愁,虽然声腔依然保留了传统风格,但吐字已经不再像徽州方言那般“令人费解”。

    中俄两大“艺术航母”首次深度合作

    父亲特意打来电话告知我,是因为深知我和人艺于是之老师之间的缘。1990年,人艺第一批招收大学毕业生从事文职工作,我虽有幸被选中,却一心要去报社做一名记者。当我婉拒了人艺的邀请并打算和那里告别,却被一种神奇的力量吸引走进了人艺的排练厅。三个小时的排练看下来,我被戏剧的魔力倾倒并立刻跑回办公室,希望人艺把我留下来。因为我的婉拒,人艺已经确定了吸收另外一名同学。人艺领导把我带到院长办公室,那是我第一次见到于是之先生。是之老师微笑着听完我的诉求,对我的情况好像早已了解,他只说了一句“我们也正需要你”,并亲笔签字为我增加一个进入人艺的名额。对一个曾经彷徨过的年轻人来说,是之老师的一句话,无疑为我打开了戏剧的大门。之后在院庆、排练宣传等活动中,是之老师总会主动过问我的工作,令我十分感动。

    3月14日,中俄合作版《奥涅金》甫一亮相国家大剧院,便惊艳全场。这部由俄罗斯人“心中的作曲家”柴科夫斯基创作的歌剧,不仅让观众领略了俄罗斯音乐艺术的魅力,也感受到了俄罗斯戏剧的悠长韵味。《奥涅金》的舞美和服装更是令人印象深刻。据国家大剧院相关负责人介绍,舞台上的苹果象征了俄罗斯乡村的大丰收。本次所有主演的服饰都由马林斯基剧院提供,这也是马林斯基剧院近年来少有的大规模外运演出戏装。

    蒋雯丽剧照。杨杨供图3月5日,时隔10年再度走上话剧舞台,蒋雯丽出演由赖声川执导的话剧《让我牵着你的手》(契诃夫作品)。谈起出演契诃夫作品,蒋雯丽称之前不知道契诃夫的作品有多难演,现在想想,自己胆子太大了。记者杨杨□重返话剧舞台挑战800封书信台词谈到此次在《让我牵着你的手》中饰演的角色,蒋雯丽介绍,她在剧中饰演的是契诃夫的妻子,这个戏的创作基础是两个人6年爱情故事的书信往来。蒋雯丽说:“这个台词特别难记,因为全是通信,没有逻辑性,比如一些‘你睡了吗,你吃了吗这样的台词也要背’,比如‘1899年6月20日,这个时间你也要背,这太难背了,没有动作性,这些台词基本上是从800多封信里头摘取出来的,这800封的主要内容基本都在里头了。对我来说,差不多需要时时刻刻都在背,包括吃饭的时候也要背。我现在认认真真地背了大概有一个星期,大体上台词都顺下来了。”演契诃夫作品很美好谈到对契诃夫作品的理解,蒋雯丽称:“契诃夫的东西看一遍有一遍的感觉,他的剧本不可能一下看懂。契诃夫是那么悲悯的一个人,我真正被他的灵魂所感动,他对于社会和人的悲悯,对于未来生活的希望和设想,让人觉得他是一个非常了不起的人。”蒋雯丽称,第一次演契诃夫的作品是林兆华找她演《樱桃园》,“现在回想起来,那个时候的我真是胆儿太大了,因为根本不知道契诃夫的作品有多难,结果上来就演了他最难的一部话剧。”蒋雯丽笑着说,这一次她是演契诃夫6年的爱情故事,这个过程很美好:“能够在一段时间里,让自己安静,能够跟这么好的导演赖声川和团队在一起工作,有契诃夫伟大的灵魂笼罩着我们,是一件很幸福的事情”。  做喜欢的事不为赚钱时隔上部话剧作品首演已经有10年的时间,谈到重回舞台的动力,蒋雯丽的回答很简单,做自己喜欢的事,“你要去接个电视剧演,可以赚很多钱,但演话剧是我想做的事情。这段时间我天天来排练场,本来刚开始的时候,这个戏剧组安排我只到排练场排十次,但是目前已经增加两次了,后面还要增加,我很享受这个过程。”蒋雯丽说:“有人问我,这个戏你要到全国12个城市去巡演,这样下来,你一场得挣多少钱啊,我跟他们说,我真不知道会给我多少钱,演话剧真不是来赚钱的,就是做自己喜欢做的事情。”  定期回中戏当教书匠□聊生活聊儿子蒋雯丽透露,她会定期回到中央戏剧学院给学生上课,“我每学期会给学生上36个课时的课,我觉得也挺好的,跟年轻的学生交流交流,结合自己的经历给大家分享一下。上学期我把梅丽尔·斯特里普的七八部片子剪辑放给大家看,把从她30多岁的影片放到60多岁,围绕着她怎么处理角色,她怎么为角色奉献,语言形体上的努力,这就是一个演员的魅力和敬业程度。不是说谁想当明星就会当明星。做人和演戏都是一样的。”  自评好时期想拍好戏谈到对于获奖的渴望,蒋雯丽说:“我的愿望是拍个好戏,至于得不得奖,得什么样的大奖不是我能控制的。我跟学生分享梅丽尔·斯特里普的时候我都很羡慕她,我就想我要能遇到这个角色该多好啊。”蒋雯丽自信地说:“我觉得现在是创作的好时期,因为有对生活的理解和认识,我希望有一些好机会能让我释放出来,我对角色的把控能力都会更成熟,更好。”而谈到是否会继续当导演,蒋雯丽说:“做导演太累了,就像是个将军和指挥官,要去指挥100多号人冲锋陷阵,不像一个女人干的事,太痛苦了,还是当演员演戏舒服,所以我一直无法下决心再当导演,其实经常有人送来小说或者剧本让我来导演,我都说不太适合我。”  儿子爱读书抢我剧本曾经忙碌到一年只休息一两个月的蒋雯丽,目前更多的时间是在享受生活,蒋雯丽说:“我已经有很长一段时间不把工作安排那么多了,对于演戏我希望不要多,每年一部戏,如果可能也演话剧,做喜欢的事情。”谈到儿子,蒋雯丽一脸幸福,“我儿子现在特别爱读书,我一接到什么剧本他都抢着看,有时候他看完了,我问他意见,问他应不应该演,他会说‘你自己决定吧’。”蒋雯丽说:“这次我演话剧,儿子也会到现场来看。”谈及儿子将来是否会从事演艺事业,蒋雯丽说:“我不知道,但是他很爱看戏,从很小的时候,我就带着他去儿艺、人艺看各种戏,我觉得戏剧非常重要。不管他将来做什么,文学戏剧的修养必须有。”

    值得一提的是,《奥涅金》由“指挥沙皇”瓦列里·捷杰耶夫连续指挥4场,这也是捷杰耶夫带领拥有230年历史的马林斯基剧院首次与亚洲剧院的联手之作。俄罗斯驻华大使杰尼索夫认为,两个剧院的联手,为中俄文化交流作出了重要贡献。

    与2010年相比,故宫博物院新增藏品55132件。其中增加较多的文物门类包括新整理的乾隆御稿与尺牍726件,新整理的甲骨类文物16511件,新整理的陶瓷类文物4425件、标本7808件。

    国家大剧院院长陈平说:“歌剧是世界艺术皇冠上的明珠,也是世界通用的艺术语言。此次国家大剧院与马林斯基剧院合作歌剧《奥涅金》,不仅是中俄两大‘艺术航母’的首次深度合作,也是今年中俄两国文化交流活动中的重要节点,有利于加深两国人民对彼此文化艺术的理解。”

    与导演赖声川,表演艺术家金士杰、李立群等一起于上世纪80年代开创台湾戏剧新局面的戏剧大师李国修,日前,因罹患大肠癌病逝台北,享年58岁。由他领衔的“屏风表演班”不仅表示“所有公开的演出行程都照常进行”,还建议“戏迷如欲参加告别式,请进场时携带一张您曾经观赏过的屏风演出戏票。”李国修家人已面对台湾媒体举办了发布会,发表题为《李国修“最后一次谢幕”》的悼文,“自从2011年12月21日宣布暂别舞台之后,李国修一直以积极、乐观、冷静的态度面对人生。他在静养之余,仍不时到排练场指点屏风子弟兵,进行经验传承,同时也完成了27本《李国修戏剧作品全集》的出版工作。因此,李国修得以心无挂碍地离开……” 标签:李国修 屏风 台湾 戏剧 挂碍

    《奥涅金》的上演,也拉开了今年国家大剧院歌剧节的帷幕。作为大剧院极具标志性和影响力的艺术品牌之一,本届歌剧节将集中上演歌剧《茶花女》《纳布科》《图兰朵》等众多西方经典作品。同时,观众也将在舞台上看到许多极具魅力的中国故事,比如根据老舍同名长篇小说改编的原创歌剧《骆驼祥子》《燕子之歌》《宋庆龄》等。

    在戏剧艺术的全民教育与普及上,琴台大剧院也做了大量的工作,比如歌剧《红楼梦》的推广,就做了原著朗诵专场、歌剧普及专场、“红楼也嘻哈”的快闪等多个普及活动。观众更加了解歌剧《红楼梦》,自发购票的也多了起来。由此看出,这10年来,琴台大剧院对市场不断的培育,武汉观众对高端文化的需求更强,观演素质更高。

  通过联合制作实现跨越式发展

    以歌剧电影《蝴蝶夫人》主角和“首位进入英国皇家歌剧院的华人”闻名于世的张立萍在中国歌剧界的地位是无可置疑的NO.1。在昨天的排练中,除了令人惊叹的歌唱技艺之外,她对细节的关注也令人称道——全场其他演员、乐手和指挥在排练时穿的都是便装,只有张立萍一人身着戏服,并在走台后对服装提出了修改意见。而在第一幕结束时,她发现合唱队结束演唱后坐下的时间太晚,也立刻提出了调整方案。

    北京大学歌剧研究院教授蒋一民认为,《奥涅金》重情感和技巧,属于歌剧艺术中较为艰涩的一部,国家大剧院能够引进和制作这样的歌剧,本身就推动了歌剧在国内的普及和发展。

    “为什么金色大厅之类的海外顶级音乐厅没有冠名?你知道它们获得的政府资助有多少吗?”另一位不愿透露姓名的音乐人这样反问记者。然而,这位音乐人也并不认同“有困难应该找政府”的观点。在他看来,靠政府并非长久之计:一方面,上海市政府对于文化的支持力度已经很大,但也不可能事事包办;另一方面,由德国现代舞蹈家萨莎·沃尔兹一手创建的顶尖舞团在去年底宣布解散,让人看到艺术机构完全靠政府掏钱,并不是一条可持续的道路。首席记者 邵岭

    在过去的6年内,国家大剧院已经制作了近30部歌剧,在其歌剧制作历程中,自始至终坚持着“国际化战略”和“品牌战略”,经过了“引进来”“联合制作”“独立制作”三步走的过程,学习借鉴最优秀的国际经验,实现跨越式发展。“联合制作”便是国家大剧院近距离与国际顶尖剧院交流合作的良机。

    赖声川两部新戏重读契诃夫自3月14日起,由蒋雯丽、孙强主演的《让我牵着你的手》和由剧雪、郭晓婷等主演的根据契诃夫作品改编的《海鸥》两台新戏,作为“赖声川·央华2018中国十二城市”戏剧季的开幕大戏,以连台本的形式分别在下午和晚上接连在北京保利剧院上演,观众买一张票便可以连看两台大戏。

    国家大剧院副院长邓一江表示,在联合制作时,国家大剧院不论与谁合作,都参与到制作环节中,不断培养、锻炼歌剧制作的中国力量。通过不断探索更加科学的剧目制作系统,国家大剧院逐渐充实人才队伍,在2009年成立剧目制作组、合唱团,2010年成立管弦乐团,2018年成立创作中心,2018年成立剧目制作部。如今,以剧目制作部为核心,形成了包含制作、主创、主演、小角色、舞美、合唱、乐团以及排演团队8个板块在内的歌剧制作体系。到2018年底,大剧院自制出品的歌剧将达到50部、年上演歌剧150场;10年后,还要形成具有世界影响力的国家大剧院歌剧艺术节。

    唐伯虎点秋香的故事从古至今不知被演绎了多少遍,尤其是周星驰和巩俐的版本堪称经典,片中的经典台词和桥段至今被大家津津乐道。如今,又一部全新的《唐伯虎点秋香》将登上南京舞台,奇怪的是,这部舞台剧竟然没有一句台词!5月9日到11日,由江苏省演艺集团话剧院演绎的舞台剧《唐伯虎点秋香》将在南京文化艺术中心上演。该剧号称是国内第一部肢体幽默互动舞台剧,演出从头到尾没有一句台词,完全借由演员的肢体语言传情达意,“笑果”却丝毫不打折扣。用该导演的话来说,这部戏最大的特点就是“幽默”。

    国家大剧院与世界剧院的合作,不仅把世界文化瑰宝呈现在中国观众面前,还促进了世界文化艺术的交流与合作,为中国了解世界、世界了解中国搭建了崭新平台。陈平说:“国家大剧院通过建立科学的歌剧体系,培养中国歌剧人才,创作中国题材的歌剧,不断推动中国歌剧的发展。未来3年,大剧院将有《冰山上的来客》《长征》《日出》等10余部中国原创歌剧问世。通过不断推出符合时代精神的优秀民族剧目,把中国歌剧推上世界舞台,讲好中国故事,传播好中国声音。”本报记者 王珏

    在他的表演中,被邀请上台的观众手里拿着一个装着信的漂流瓶,在舞台上讲述想对1997年的自己说的话。节目的末尾,观众打开漂流瓶可以看到那是一封1997年的自己写给2018年自己的回信,写着“2018的自己:来信已收悉,我会如何如何……”虽然大家都知道这只是魔术的效果,但又确实能够在那个片刻感觉自己的遗憾被稍稍弥补,剧场里的气氛渐渐从嬉笑变得有点深沉,有的人一边看一边还抹眼泪。大家似乎不是在看一场魔术秀,而是一出人生大戏。有一次,一个年轻的女观众看到漂流瓶里的回信时,直接在台上哭了起来。

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