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陕西发现唐吐火罗人墓志 记载王族三代入仕唐朝

时间:2018-8-1 13:39:41来源:本站 作者:admin 点击:1次
28365365打不开西安12月22日电(记者 田进 冽玮)西安碑林博物馆专家段志凌22日透露,经对新出土的唐吐火罗人罗何含墓志研究发现,墓志记叙了吐火罗王族祁斯祖孙三代入仕唐朝的事迹,为研究唐朝与西域各国关系提供了重要资料。其中所述罗何含用震慑与绥

    28365365打不开西安12月22日电(记者 田进 冽玮)西安碑林博物馆专家段志凌22日透露,经对新出土的唐吐火罗人罗何含墓志研究发现,墓志记叙了吐火罗王族祁斯祖孙三代入仕唐朝的事迹,为研究唐朝与西域各国关系提供了重要资料。其中所述罗何含用震慑与绥抚手段解决两部冲突安定边境之事,弥补了唐代文献中“和断政策”的记载缺失。

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    这合唐罗何含墓志出土于陕西省延安市城南虎头峁。墓志为砂石质,志盖呈覆斗形,正中为棋盘格,篆书阴刻“大唐故罗府君墓志铭”9字。志文楷书,阴刻,共26行。

    “骆玉笙是我和朱旭的老朋友,我从她的粉丝变成她的朋友,今年是她诞辰百年,我出版这本小说,既是对她的纪念,也算是完成了我对故友的一个承诺,如今我不再是个失信的人。”宋凤仪今年86岁,又名雪如,23岁就进入北京人艺工作。现场,濮存昕叫她“雪如阿姨”、吕中叫她“雪如姐”。吕中是宋凤仪口中一直念叨的“铁杆姐妹”和“老闺蜜”,宋凤仪说,“我的事情她是有求必应的”,吕中如今正在紧锣密鼓地排练宋凤仪写的话剧《理发馆》,而发布会当天刚好赶上排练期难得的一天假。“老妹妹”吕中说自己听说宋凤仪要出书,“当时心里想,我的妈呀,86岁高龄了,又写话剧、又写书,太了不起了,真是羡慕,佩服。”濮存昕前一天晚上刚从澳大利亚飞回国,第二天一早就来主持宋凤仪的新书发布会:“我是人艺的小辈,他们都是看着我长大的,而我看着他们一天天变老,可是风采依旧。”87岁的蓝天野在暑热的天气中也赶来为宋凤仪捧场,“我们俩相识准确说有69年了,合作到现在68年了。雪如比我小一岁,大家看她像86岁的吗?我看68岁都不到。”宋凤仪各处道谢老友们的捧场,而本应在《雷雨》演出完休息间隙而空无一人的人艺首都剧场也挤满了前来捧场的读者和戏迷。  现场老伴朱旭激动落泪本月16日,筹备两年多的人艺原创大戏《理发馆》发布,这是86岁的宋凤仪执笔的第四个剧本。此次创作她参照了老伴儿朱旭为原型,老爷子因为身体原因不能参演,但为了圆老伴儿的心愿,还是决定担任《理发馆》的艺术顾问。作为相濡以沫近六十载的老夫妻,朱旭与宋凤仪的恩爱之情在人艺是出了名的。朱旭近来身体不太好,一米八的大个子十分瘦削,走路需要搀扶,宋凤仪采访时开玩笑告诫刚出院的老伴儿“你要听话点儿!”从前的发布会,都是朱旭老爷子坐在台上当主角,这次无论是新戏还是新书的首发,主角变成了老伴儿。宋凤仪介绍朱旭称“这是我生活了五十多年的老搭档了,我也就不说什么了,握握手吧。”二人仿佛初次相识握了握手,在场的老友们都会心鼓掌。“祝贺我的老伴,我能在家里起什么作用呢,只能劝她‘行了,行了,坐的时间太长了,起来溜达溜达。’我能做的就是这件事。”朱旭侧过身对宋凤仪幽默地说,“这本书我是在医院里看到的,所以很抱歉没有关心到你。”宋凤仪接着说,“我俩年轻的时候也吵吵闹闹,在矛盾中生活了几十年了。现在都老了,吵不动了。我这个老伴啊,脾气过去可大了!”听到这儿,朱旭赶紧拱手笑着说:“啊那多谢您的包容。”别人都夸老伴儿的书写得好,朱旭却开始提意见了:“我看了还不怎么满足,有很多她的特色没有出来。”除了支持老伴创作外,老爷子也表达了自己对骆老的怀念之情,说到激动处哽咽了。“我对骆玉笙非常有感情,小时候就喜欢她。那个年头曲艺不擦胭脂不抹粉,就梳个大辫子。大家知道《四世同堂》吧,她录音的时候大乐队都摆好了,请她进来,乐队的同志都用一种很奇怪的眼神看着她,因为给电影、电视剧录歌的都是歌星,很漂亮的,结果今天来了一位白毛老太太,个儿也不高。后来她一遍录完,所有乐队的同志站起来为她鼓掌,厉害!她真棒。”说到这儿,朱旭声音颤抖,眼眶通红。幕后不写传记写小说在暮年,86岁的宋凤仪倾注了太多心力要为故友骆玉笙写一本书。宋凤仪回忆,自己的父亲是一位曲艺爱好者,每有名角云集的演出他都不会错过,总会带她一起去欣赏。二十世纪四十年代,京韵鼓王刘宝全、白云鹏等几位前辈大师都已年趋高龄,将息舞台,此时新秀崛起,小彩舞(骆玉笙)、阎秋霞、孙书筠等涌现在观众面前。“有时我听不懂鼓词中的内容,父亲就会耐心地讲解。日久天长,在父亲的影响下,我也对鼓书艺术产生了兴趣,并成为一名鼓书爱好者。”宋凤仪说。

    据志文“今则吐火罗国王之密属也”、“祖祁斯,皇火罗国大首领”可知,罗何含应为吐火罗人。吐火罗国是历史悠久的中亚古国,在今阿富汗北部一带。

    另据介绍,此前国内出版契诃夫戏剧中译本,皆以选集或单行本方式零散出现。上海译文出版社表示,此版本的《契诃夫戏剧全集》,是国内首次将契诃夫的戏剧作品以“全集”的方式呈现,具备完整性的同时在译本上也具有权威性。这四本《伊凡诺夫·海鸥》、《万尼亚舅舅·三姊妹·樱桃园》、《没有父亲的人·林妖》、《契诃夫独幕剧集》,译者焦菊隐、李健吾、童道明皆是在该领域内享有盛誉的专家。焦菊隐译本包括《海鸥》《伊凡诺夫》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》等五部契诃夫最为著名的代表作。焦菊隐是国内较早译介契诃夫的专家,且有丰富的话剧艺术经验。李健吾的《契诃夫独幕剧集》是契诃夫独幕剧最全也最珍贵的译本,以文化生活出版社1948年所出的繁体竖排版本为底本编辑修订,填补空缺,存留珍贵绝版。童道明译的《没有父亲的人》《林妖》等两部早期戏剧补足了契诃夫戏剧中译本的遗漏。此次出版,文集的每一卷还附有导读及译者撰写的相应剧评。

    “南北朝以来,吐火罗与北魏、隋保持朝贡关系。唐朝平定西突厥阿史那贺鲁之乱后,吐火罗摆脱西突厥控制独立建国,与唐朝的关系更密切。”段志凌介绍,当时唐朝利用加封和设立安西大都督府等手段,对吐火罗等进行管理。同时,吐火罗也不断派遣使者和子弟朝贡,或派兵助唐平定内乱。

    《詹姆士王》的舞台设计非常有特色,在舞台上搭建的观众席,同时也是演员们多维度的表演空间,可谓一景二用、节约到家了。三部戏演员基本是同一批人,同一个导演,同一个编剧,却生生把三部曲导出了完全不同的风格,一方面显示了英国国家级剧院扎实的艺术功力,另一方面也充分展示了他们在创作上节制和不铺张浪费的特点,整个舞台上没有任何一件多余的装置或布景,所有的东西都可移动,并一物多用。

    专家推测,罗何含之祖祁斯极有可能是王族。祖父约在乾元元年“助国讨贼”,以骁勇善战屡建功勋,封官进爵留作宿卫。

    28365365打不开社上海8月23日电 (记者 邹瑞玥)上海戏曲艺术中心23日透露,9月至11月,上海戏曲艺术中心将带领上海六大戏曲院团的名家名角及中青年艺术家赴港、澳、台地区演出,为当地观众带去京剧、昆剧、沪剧、越剧、淮剧、评弹六大剧种的21台优秀剧目共计24场演出。

    据研究,唐代中亚吐火罗人多以罗为姓。祁斯入仕唐朝后,其子孙也以罗为姓了。

    此次在国内上演的《帕西法尔》,由北京国际音乐节、萨尔茨堡复活节音乐节、德累斯顿国家歌剧院与马德里皇家歌剧院联合制作,今年3月曾在萨尔茨堡复活节音乐节首演。在本届北京国际音乐节上,该制作版本的全部舞美、服装、道具,将以9个集装箱的阵容运抵北京,所有主创团队以及萨尔茨堡首演中的哑剧演员也都将一同来京。

    罗何含曾以左厢兵马使兼都教练使之职出任和断兵马使。“和断”一词与“和断政策”在唐代文献中鲜见。段志凌分析,墓志所述罗何含震慑与绥抚两手并用,妥善解决了党项杷利、野利两部冲突,安定边境,弥补了唐代文献中“和断政策”记载缺失,为中国古代民族史研究增添了新资料。

    1980年以后,《茶馆》剧组先后到西德、瑞士、法国、日本、新加坡、加拿大等国访问演出,引起轰动,他的表演也得到很高的评价。理当高兴的于是之,对着我的话筒,却不无忧虑地说,“不是因为我们出去好多次了,感觉出国演出不新鲜了;而是觉得为什么一搞出国演出就是《茶馆》,难道就不能拿出别的剧目去吗?”“外国同行羡慕我们的制度和整体性,他们对《茶馆》的赞誉很大部分也在于此。”因为外国、特别是美国盛行“明星制”,因此在一个戏中要聚集那么多的、各有千秋的艺术家同台演出,简直是不堪设想的。像林连昆这样的大牌,在《茶馆》中也只是扮演一个连正名也没有的“穿灰大褂”的龙套。他又说,“要写出好的、有民族气派的内容,反映我们的想法、我们的苦闷、我们的困难、我们对困难的克服,深刻揭示我们民族的精神风貌,把这样的话剧拿出去,还真不会比电影交流逊色。因为是‘活人’出去了!”28年过去了,于是之和曹禺、英若诚、林连昆等,先后离去了。蓝天野、朱琳等人,再也不能站在舞台上演绎他们的角色了。

    吐火罗与唐朝的关系十分密切,遣使朝贡、入仕宿卫的事新旧《唐书》中多有提及,但其后裔以及内附部众情况却鲜有文献记载,目前考古材料也十分少见,罗何含墓志明确指出其先辈是“吐火罗国王之密属也”、“皇火罗国大首领”,为入唐吐火罗人的研究提供了资料。

    时尚的包装之下,《赤壁》仍坚守京剧传统中对唱腔、唱词的重视。此次来宁演出的是《赤壁》的“青年版”,诸葛亮由曾获全国青年京剧演员大赛金奖的著名奚派老生张建峰饰演,他所演绎的诸葛亮机敏睿智,独有一股英气逼人、横扫群雄的青春傲气;京剧界“知名铜锤”王越饰演的曹操威猛大气,气势压人;周瑜的饰演者金喜全更是师承“小生名家”叶少兰,被誉为青年演员中京剧小生行当的佼佼者。该剧的执行导演石鸿图介绍说:“青年版《赤壁》有一个优势就是他们与所扮演的人物本身在年龄上十分接近。在历史记载中,赤壁之战发生时,周瑜、诸葛亮、小乔也都是二十几岁的青春儿郎,所以在‘青年版’演员的表演时,也会自然流露出年轻人独有的气质。”扬子晚报记者 张艳

    段志凌说,墓志记叙了吐火罗王族祁斯祖孙三代为唐朝宿卫禁廷、戍边守土、和合蕃汉,以至爵封郡王、勋晋柱国的功绩及其子孙绵延、落籍延州,是研究唐朝与西域各国关系及民族融合历程的重要资料。(完)

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